Сериалы
Возьмите любой из промтов ниже
и сгенерируйте фото в нужном вам стиле!
Главный кардинал Испанской инквизиции, который только что ворвался в комнату с криком «Никто не ждет Испанскую инквизицию!». Он пытается выглядеть грозно и авторитетно, но в его глазах читается легкая растерянность, словно он забыл следующую строчку своего устрашающего монолога.
Полное облачение кардинала: ярко-алая сутана, накидка и шапочка-биретта. На груди висит большой, возможно, излишне блестящий золотой крест. Усы аккуратно подстрижены в стиле 17-го века. Вся одежда выглядит чистой и отглаженной, что создает комичный контраст с предполагаемой жестокостью его миссии.
Широко раскрытые, почти панические глаза, которые пытаются передать угрозу, но выдают неуверенность. Брови грозно сдвинуты. Рот приоткрыт после выкрика. Одна рука драматично вытянута вперед, указывая на «еретика», другая неловко сжимает посох или священную книгу. Поза напряженная и театральная до абсурда.
Резкое, театральное освещение, имитирующее один мощный прожектор, направленный снизу (low-angle lighting). Это создает эффект кьяроскуро с глубокими, гротескными тенями на лице и стене позади, пародируя стилистику фильмов ужасов студии Hammer.
Доминирующий, почти кричащий алый цвет облачения на фоне темных, приглушенных тонов окружения (темное дерево, серые стены). Цветовая палитра высококонтрастная, с акцентом на красный, черный и золотой, что подчеркивает драматизм момента.
Абсурдно обыденная обстановка: типичная британская гостиная 1970-х с цветастыми обоями, камином и неуклюжей мебелью. Или, как вариант, «пыточная камера», которая на самом деле представляет собой обычный сарай с разложенными подушками и сушилкой для белья.
Стилизация под британское комедийное телешоу 70-х годов. Качество изображения, характерное для 16-мм пленки: легкая зернистость, слегка перенасыщенные цвета (особенно красный). Статичный кадр, снятый с низкой точки, чтобы придать персонажу комично-угрожающий вид.
Комедийный антиклимакс. Напускная угроза, которая моментально рушится из-за некомпетентности и нелепости ситуации. Ощущение театральной постановки, где актеры слегка переигрывают, создавая незабываемый абсурдистский юмор.
Человек, чье лицо (фотография пользователя) стало частью абсурдного анимированного мира Терри Гиллиама. Он может быть головой античной статуи, которая внезапно ожила, или рыцарем, чье лицо вырезано из современного журнала и наклеено на старинную гравюру.
Тело персонажа — это вырезанный элемент из викторианской гравюры или картины: рыцарские доспехи, фрак 19-го века или даже тело животного. Голова — это современная фотография, грубо вырезанная и вставленная в коллаж. Края вырезанной фотографии могут быть видны, подчеркивая «рукотворность» изображения.
Абсолютно нейтральное, невозмутимое или слегка озадаченное выражение лица. Этот стоицизм создает максимальный контраст с хаотичным и безумным окружением. Поза тела — статичная и неестественная, как у бумажной марионетки, застывшей в движении.
Плоское, рассеянное освещение, как при сканировании старой книги или открытки. Отсутствие реалистичных теней и источников света. Все элементы коллажа освещены равномерно, что создает ощущение двухмерного пространства.
Преобладают цвета старой бумаги: сепия, выцветший желтый, бежевый и грязно-коричневый. Могут присутствовать отдельные, неожиданно яркие цветовые акценты (например, красное пятно крови или синий цветок), также выполненные в технике коллажа.
Сюрреалистический пейзаж, собранный из несовместимых элементов: промышленные механизмы переплетаются с анатомическими схемами, классическая архитектура парит в облаках, а гигантская нога (знаменитый «Cupid’s Foot») готова раздавить всю сцену. Фон живет своей жизнью, полон мелких движущихся деталей.
Эстетика cut-out анимации Терри Гиллиама. Изображение выглядит как многослойный коллаж из бумаги и картона. Заметны текстуры материалов, неровные края вырезанных объектов, эффект параллакса при движении слоев. Ощущение аналогового, сделанного вручную стоп-моушена.
Анархический хаос, абсурд и черный юмор. Мир, лишенный логики, живущий по законам сна или бреда. Одновременно тревожное и смешное ощущение от столкновения высокого искусства, механики и телесности.
Государственный служащий из Министерства Глупых Походняков, идущий по коридору своего ведомства. Это человек, который относится к своей абсурдной работе с предельной серьезностью и бюрократической дотошностью.
Классический костюм-тройка британского чиновника 70-х: темный пиджак в тонкую полоску, брюки, жилет. На голове — котелок. В одной руке — плотно свернутый зонт-трость, в другой — кожаный портфель. Обувь — идеально начищенные оксфорды.
Лицо абсолютно невозмутимое, сосредоточенное, с легким оттенком превосходства. Взгляд устремлен прямо вперед. Поза — ключевой элемент: тело застыло в середине невероятно сложного и нелепого шага. Одна нога закинута за голову, другая вытянута в шпагате, при этом торс остается идеально прямым и неподвижным.
Тусклое, унылое освещение флуоресцентных ламп, характерное для правительственных учреждений. Свет плоский, почти без теней, подчеркивающий безжизненность и монотонность обстановки. Никакого драматизма, только бюрократическая обыденность.
Приглушенная, депрессивная палитра. Доминируют грязно-бежевый, серый, темно-коричневый и болотный зеленый цвета стен и мебели. Единственные яркие пятна — это, возможно, сам персонаж в своем строгом костюме и красный лондонский автобус за окном.
Длинный, бесконечный коридор типичного британского министерства. Стены обшиты деревянными панелями, на полу — потертый линолеум. Вдоль стен стоят шкафы с папками, на стене висит портрет королевы и график «развития глупых походок».
Стилизация под съемку на видеокамеру 1970-х годов для телешоу. Статичный, широкий план, чтобы вся нелепая фигура поместилась в кадр. Может присутствовать легкое виньетирование по краям и искажения, свойственные старой оптике. Соотношение сторон, близкое к 4:3.
Торжество бюрократического абсурда. Контраст между крайней серьезностью персонажа и полной бессмысленностью его действий. Смех рождается из этой невозмутимости, возводящей нелепицу в ранг высокого искусства и государственной политики.
